“花道（はなみち）” の例文
赤い襦袢（じゅばん）の上に紫繻子（むらさきじゅす）の幅広い襟（えり）をつけた座敷着の遊女が、冠（かぶ）る手拭（てぬぐい）に顔をかくして、前かがまりに花道（はなみち）から駈出（かけだ）したのである。
すみだ川 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
言わずに、引き揚げてくれたまえな。死ぬか生きるかと云う場合だ。しばらく、しばらくって花道（はなみち）から馳（か）け出してくるところだよ
吾輩は猫である (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
花道（はなみち）から八才子が六方（ろっぽう）を踏んで現れるという花々しい出（で）に、どうしたものだかお約束の素足（すあし）の下駄穿（ば）きを紅葉だけが紺足袋を脱ぐのを忘れていた。
硯友社の勃興と道程：――尾崎紅葉―― (新字新仮名) ／ 内田魯庵(著)
干潟の前方は、一面の本水で、それが花道（はなみち）の切幕際にまで続き、すべてが、先代右団次そっくりの演出であった。
人魚謎お岩殺し (新字新仮名) ／ 小栗虫太郎(著)
舞台（ぶたい）花道（はなみち）楽屋（がくや）桟敷（さじき）のるゐすべて皆雪をあつめてその形（かたち）につかね、なりよく造（つく）ること下の図（づ）を見て知るべし。
北越雪譜：06 北越雪譜二編 (新字旧仮名) ／ 鈴木牧之、山東京山(著)
と先（ま）ず口の裏（うち）でいって見て、小首を傾けた。杖（ステッキ）が邪魔なので腕（かいな）の処（ところ）へ揺（ゆす）り上げて、引包（ひきつつ）んだその袖（そで）ともに腕組をした。菜種の花道（はなみち）、幕の外の引込（ひっこ）みには引立（ひった）たない野郎姿（やろうすがた）。
春昼後刻 (新字新仮名) ／ 泉鏡花(著)
それが両花道（はなみち）のきわまでつづき、またそれを一コマずつに、細い桟木（さんぎ）で仕切っていって、一コマが、およそ一間の四分の一に仕切られて、その中に四つ、または五枚の座蒲団（ざぶとん）が敷いてある。
旧聞日本橋：24 鬼眼鏡と鉄屑ぶとり（続旧聞日本橋・その三） (新字新仮名) ／ 長谷川時雨(著)
なんでもこの時は内蔵之助が馬をひいて花道（はなみち）へかかると、桟敷（さじき）の後ろで母におぶさっていた私が、うれしがって、大きな声で「ああうまえん」と言ったそうです。二つか三つくらいの時でしょう。
文学好きの家庭から (新字新仮名) ／ 芥川竜之介(著)
花道（はなみち）のうへにかざしたつくり桜（ざくら）の間（あひだ）から、涙（なみだ）ぐむだカンテラが数（かず）しれずかヾやいてゐた。はやしがすむのをきっかけに、あの世（よ）からひヾいてくるかとおもはれるやうなわびしい釣鐘（つりがね）の音（ね）がきこえる。
桜さく島：見知らぬ世界 (新字旧仮名) ／ 竹久夢二(著)
さくらの花道（はなみち）
歌時計：童謡集 (旧字旧仮名) ／ 水谷まさる(著)
赤い襦袢（じゆばん）の上に紫繻子（むらさきじゆす）の幅広い襟（えり）をつけた座敷着（ざしきぎ）の遊女が、冠（かぶ）る手拭（てぬぐひ）に顔をかくして、前（まへ）かゞまりに花道（はなみち）から駈出（かけだ）したのである。
すみだ川 (新字旧仮名) ／ 永井荷風(著)
舞台（ぶたい）花道（はなみち）楽屋（がくや）桟敷（さじき）のるゐすべて皆雪をあつめてその形（かたち）につかね、なりよく造（つく）ること下の図（づ）を見て知るべし。
北越雪譜：03 北越雪譜初編 (新字旧仮名) ／ 鈴木牧之、山東京山(著)
彼所（あすこ）、此所（こゝ）に席を立つものがある。花道（はなみち）から出口（でぐち）へ掛けて、人（ひと）の影（かげ）が頗（すこぶ）る忙（いそ）がしい。三四郎は中腰（ちうごし）になつて、四方（しほう）をぐるりと見廻（みまは）した。来（き）てゐる筈（はづ）の人（ひと）は何処（どこ）にも見えない。
三四郎 (新字旧仮名) ／ 夏目漱石(著)
枕に後向（うしろむ）きに横はりし音羽屋（おとわや）の姿は実に何ともいへたものにはあらず小春が手を取りよろよろと駆け出で花道（はなみち）いつもの処にて本釣（ほんつり）を打ち込み後手（うしろで）に角帯（かくおび）引締め向（むこう）を
書かでもの記 (新字旧仮名) ／ 永井荷風(著)
我国雪の為（ため）にさま／″＼の難義（なんぎ）はあらまし前にいへるごとくなれども、雪の重宝（ちようほう）なる事もあり、第一は大小雪舟（そり）の便利（べんり）、縮（ちゞみ）の製作（せいさく）○雪（ゆき）ン堂（だう）○田舎芝居（ゐなかしばゐ）の舞台（ぶたい）桟敷（さじき）花道（はなみち）みな雪にて作る。
北越雪譜：03 北越雪譜初編 (新字旧仮名) ／ 鈴木牧之、山東京山(著)
花道（はなみち）から出口へかけて、人の影がすこぶる忙しい。三四郎は中腰になって、四方をぐるりと見回した。来ているはずの人はどこにも見えない。本当をいうと演芸中にもできるだけは気をつけていた。
三四郎 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
女に扮（ふん）した役者は花道（はなみち）の尽（つ）きるあたりまで出て後（うしろ）を見返（みかへ）りながら台詞（せりふ）を述べた。其（そ）の後（あと）に唄（うた）がつづく。
すみだ川 (新字旧仮名) ／ 永井荷風(著)
拍子木（ひょうしぎ）の音（おと）と幕明（まくあき）の唄（うた）とに伴ひて引幕（ひきまく）の波打ちつつあき行く瞬間の感覚、独吟の唄一トくさり聴（き）きて役者の花道（はなみち）へ出（いづ）る時、あるひは徐（おもむ）ろに囃子（はやし）の鳴物（なりもの）に送られて動行（うごきゆ）く廻舞台（まわりぶたい）を見送る時
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
花道（はなみち）から平土間（ひらどま）の桝（ます）の間（あひだ）をば吉（きち）さんの如（ごと）く𢌞（まは）りの拍子木（ひやうしぎ）の何（なに）たるかを知らない見物人が、すぐにも幕（まく）があくのかと思つて、出歩（である）いてゐた外（そと）から各自の席に戻（もど）らうと右方左方（うはうさはう）へと混雑してゐる。
すみだ川 (新字旧仮名) ／ 永井荷風(著)