“画（が）” の例文
旧字：畫
二人（ににん）年歯（ねんし）の懸隔は、概（おおむ）ね迷庵におけると同じく、抽斎は画（が）をも少しく学んだから、この人は抽斎の師の中（うち）に列する方が妥当であったかも知れない。
渋江抽斎 (新字新仮名) ／ 森鴎外(著)
この人の描（か）いた画（が）は、日本でも誰（たれ）か持っている人があるだろうが、中々（なかなか）巧いもので、殊（こと）に故郷の布哇（はわい）で有名な、かの噴火口の夜景が得意のものであった。
感応 (新字新仮名) ／ 岩村透(著)
その画（が）は元祖清信が歿年（ぼつねん）（享保十四年）の頃より寛延（かんえん）三年の頃まで続いて出（いで）しが故に、時として元祖清信の作と混同して大（おおい）に今日（こんにち）の研究者を苦しましむ。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
父の様に、こんな波は昔の人は描かないものだから、法にかなっていないなどという批評は、双方共に、未（いま）だ甞（かつ）て如何（いか）なる画（が）に対しても加えた事はなかった。
それから (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
「七役早替。敵討記乎汝」六樹園作、酔放（すいほう）逸人（いつじん）画（が）の六冊物が世に出たのは文化五戊辰年（ぼしんのとし）であった。
仇討たれ戯作 (新字新仮名) ／ 林不忘(著)
夜は山精木魅（さんせいもくび）の出でて遊ぶを想はしむる、陰森凄幽（いんしんせいゆう）の気を凝（こら）すに反してこの霽朗（せいろう）なる昼間の山容水態は、明媚（めいび）争（いかで）か画（が）も如（し）かん、天色大気も殆（ほとん）ど塵境以外（じんきよういがい）の感無くんばあらず。
金色夜叉 (新字旧仮名) ／ 尾崎紅葉(著)
西王母（せいおうぼ）の画（が）に頭の凹凸した桃の描（かい）てあるは、その蟠桃の極（ご）く上等なのです。支那の内地にはその種類に大層大きくって美味しくってそれこそ東方朔（とうほうさく）が盗んで逃げそうなのもあるそうです。
食道楽：秋の巻 (新字新仮名) ／ 村井弦斎(著)
画（が）とし詩とするには索然（さくぜん）たるものがあるからである。
木曾川 (新字新仮名) ／ 北原白秋(著)
一　たまたま柳里恭（りゅうりきょう）の『画談』といふものを見しに、次の如き条（くだり）あり。曰く総じて世の中には井（い）の蛙（かわず）多し梁唐宋元明（りょうとうそうげんみん）の名ある画（が）を見ることなき故に絵に力なし。
小説作法 (新字旧仮名) ／ 永井荷風(著)
ただこの景色を一幅（ぷく）の画（え）として観（み）、一巻（かん）の詩として読むからである。画（が）であり詩である以上は地面（じめん）を貰って、開拓する気にもならねば、鉄道をかけて一儲（ひともう）けする了見（りょうけん）も起らぬ。
草枕 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
今親しくその画（が）を看（み）るに風景美人共に国貞系統の歌川派の画工とは幾分かその趣を異にする処あり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
これ人物と背景との布局を整頓せしめ、以て純然たる一幅の画（が）をなさしむるに便なるがためなり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)