“金屏（きんびょう）”の例文

正面には高さ四尺の金屏（きんびょう）に、三条（さんじょう）の小鍛冶（こかじ）が、異形（いぎょう）のものを相槌（あいづち）に、霊夢（れいむ）に叶（かな）う、御門（みかど）の太刀（たち）を丁（ちょう）と打ち、丁と打っている。

野分 (新字新仮名) ／夏目漱石(著)

かがりを焚（た）き、或いは金屏（きんびょう）に花を添え、軒に香を焚いて気を浄（きよ）めなどする者もあって、見廻りにあるいた騎馬の城士が

金屏（きんびょう）の前に、紫檀（したん）の台に古銅（こどう）の筒の花器（はないれ）、早い夏菊の白が、みずみずしく青い葉に水をあげていた。深い軒に、若葉がさして、枝の間から空は澄んで見えた時節だった。

朱絃舎浜子 (新字新仮名) ／長谷川時雨(著)

真中には印度綆紗（インドさらさ）をかけた長方形の紫檀（したん）の卓（テーブル）があって、その左右にはそれぞれ三脚の椅子（いす）が置いてあった。卓（テーブル）のむこうには燦然（さんぜん）とした六枚折の金屏（きんびょう）。壁には宝玉（ほうぎょく）が塗り込んであった。

藤の瓔珞 (新字新仮名) ／田中貢太郎(著)

雅樸に偏する者は百姓と言ひ鍬（くわ）と言へば則ち以て直ちに是（ぜ）とし、復（また）他を顧みず。これ他の卑野と目する所以なり。婉麗に偏する者は少女（おとめ）と言ひ金屏（きんびょう）と言へば則ち以て直ちに是（ぜ）とし、復（また）他を顧みず。

俳諧大要 (新字旧仮名) ／正岡子規(著)

金屏（きんびょう）にともし火の濃きところかな

五百五十句 (新字旧仮名) ／高浜虚子(著)

金屏（きんびょう）を背に、銀燭（ぎんしょく）を前に、春の宵の一刻を千金と、さざめき暮らしてこそしかるべきこの装（よそおい）の、厭（いと）う景色（けしき）もなく、争う様子も見えず、色相（しきそう）世界から薄れて行くのは

草枕 (新字新仮名) ／夏目漱石(著)

縁者どもはしきりと辞退しぬいていたが、まさか、眼上の年老（としと）ったお方達を下部屋（しもべや）へ寝かせて、そなたとわしが金屏（きんびょう）のうちにもやすめまい。無理に子連れの小母（おば）や御老人などを

新書太閤記：02 第二分冊 (新字新仮名) ／吉川英治(著)

主人は白い長い腭鬚（あごひげ）をひっぱり、黒ちりめんの羽織で、大きな茵（しとね）に坐り、銀の長ぎせるで煙草（タバコ）をのみ、曲彔（きょくろく）をおき、床わきには蒔絵（まきえ）の琵琶（びわ）を飾り、金屏（きんびょう）の前の大瓶（がめ）に桜の枝を投げ入れ

金屏（きんびょう）のかくやくとして牡丹かな

俳人蕪村 (新字旧仮名) ／正岡子規(著)

金屏（きんびょう）の松の古びや冬籠り　芭蕉

俳句はかく解しかく味う (新字新仮名) ／高浜虚子(著)

惜しい事に作者の名は聞き落したが、老人もこうあらわせば、豊かに、穏（おだ）やかに、あたたかに見える。金屏（きんびょう）にも、春風（はるかぜ）にも、あるは桜にもあしらって差（さ）し支（つかえ）ない道具である。

草枕 (新字新仮名) ／夏目漱石(著)

室（へや）の隅には二枚折りの金屏（きんびょう）に墨絵、その前には卓に鉢植の木瓜（ぼけ）が一、二輪淡紅の蕾（つぼみ）をやぶっていた。純白な布の上におかれた、小花瓶の、猖々緋（しょうじょうひ）の真紅の色を、見るともなく見詰めていた。

一世お鯉 (新字新仮名) ／長谷川時雨(著)

金屏（きんびょう）銀燭のまえに、桃山刺繍（ぬい）のうちかけを着、玉虫色のくちびるを嫣然（えんぜん）と誇示している時の吉野太夫よりも、この煤（くす）んだ百姓家の壁と炉のそばで、あっさりと浅黄木綿を着ている彼女のほうが

宮本武蔵：05 風の巻 (新字新仮名) ／吉川英治(著)

金屏（きんびょう）に高御座（たかみくら）あり出御（しゅつぎょ）まだ

五百五十句 (新字旧仮名) ／高浜虚子(著)

友禅（ゆうぜん）の模様はわかる、金屏（きんびょう）の冴（さ）えも解せる、銀燭（ぎんしょく）の耀（かがや）きもまばゆく思う。生きた女の美しさはなおさらに眼に映る。親の恩、兄弟の情、朋友の信、これらを知らぬほどの木強漢（ぼっきょうかん）では無論ない。

野分 (新字新仮名) ／夏目漱石(著)

金屏（きんびょう）に畳の縁は流れゐる

六百句 (新字新仮名) ／高浜虚子(著)

金	常用漢字小１部首:⾦ 8画
屏	漢検1級部首:⼫ 9画