“彫琢（ちょうたく）” の例文
色鍋島の絢爛（けんらん）艶美（えんび）な彫琢（ちょうたく）と若々しい光彩の漲（みなぎ）った名品が、この老いほうけた久米一の指から生れて、他の若い細工人（さいくにん）の手からは作り得なかった。
増長天王 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)
杜甫（とほ）の詩は、彫琢（ちょうたく）の鑿（のみ）のあとが覗えるけれども、一方には思い切って、背を向けて立ち去る者の、あの爽やかさがある。
二十歳のエチュード (新字新仮名) ／ 原口統三(著)
隅々まで行き届かざるなき彫琢（ちょうたく）の美しさは大したもので、現にこの楽団を率いてロンドンを訪れた時は、そのベートーヴェンの指揮振りの鮮かさには
名曲決定盤 (新字新仮名) ／ 野村胡堂、野村あらえびす、野村長一(著)
それどころか、たとえ小粒でも適当な形に加工彫琢（ちょうたく）したものは燦然（さんぜん）として遠くからでも「視（み）える」のである。
自由画稿 (新字新仮名) ／ 寺田寅彦(著)
無論記憶を助けるための手控（てびかえ）であるから、毫（ごう）も文章らしいところはない。字句を修飾したり、彫琢（ちょうたく）したりした痕跡は薬にしたくも見当らぬ。しかしそれが非常に面白い。
趣味の遺伝 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
六閑堂は甚質素にして閑雅（かんが）の趣があった。佐藤一斎の記に、「黝堊（ゆうあく）ヲ舎（す）テ、麤埴（そしょく）ヲ用ヒ彫琢（ちょうたく）ヲ去ツテ素樸（そぼく）ニ従フ。ソノ清迥閑曠（せいけいかんこう）ノ趣、一ニ山人逸士ノ棲止スル所ニ類ス。」
下谷叢話 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
髷（まげ）にさしてあったさんらんたる美光の品も、それにゆかりのある、泰西（たいせい）名工の彫琢（ちょうたく）、白金彫（はっきんぼり）聖母（せいぼ）マリヤの笄（こうがい）なのであった。
鳴門秘帖：06 鳴門の巻 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)
何ら苦渋の痕（あと）がなく、明朗、快適、清純、華麗、美しすぎるほどの美しさと、整いすぎるほどの彫琢（ちょうたく）とを持っているのは、まことにこの境遇から由来する影響と言ってよい。
楽聖物語 (新字新仮名) ／ 野村胡堂、野村あらえびす(著)
小説は自然を彫琢（ちょうたく）する。自然その物は小説にはならぬ。
虞美人草 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
城は本丸（ほんまる）、二ノ丸、三ノ丸にわかれ、中央（ちゅうおう）に八層（そう）の天主閣（てんしゅかく）が聳（そび）えていた、二重（じゅう）以下（いか）は惣塗（そうぬ）りごめ、五重（じゅう）には廻廊（かいろう）をめぐらし、勾欄（こうらん）には鳳龍（ほうりゅう）の彫琢（ちょうたく）、千畳（じょう）じきには七宝（しっぽう）の柱（はしら）
神州天馬侠 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)
この人の指揮振りは、一言にして尽せば、彫琢（ちょうたく）の極で、或る意味では角（かど）のとれたものである。
名曲決定盤 (新字新仮名) ／ 野村胡堂、野村あらえびす、野村長一(著)
そこにはもはや斧鉞（ふえつ）の跡もなく、彫琢（ちょうたく）の痕も止めない。かつてこの地上に生れた薄倖なる大天才の死に行く魂の、最後の大燃焼であり、真にこれこそは天衣無縫の芸術であると言っていい。
名曲決定盤 (新字新仮名) ／ 野村胡堂、野村あらえびす、野村長一(著)
それは太守（たいしゅ）も、刈屋頼母（かりやたのも）も、まったく望みを絶っていた、増長天王（ぞうちょうてんのう）の陶器像（すえものぞう）。しかも一点の瑕（きず）なく彫琢（ちょうたく）の巧緻（こうち）染付（そめつけ）の豪華（ごうか）絢麗（けんれい）なこと、大川内（おおかわち）の山、開いてこの方（かた）、かつて見ない色鍋島（いろなべしま）の神品。
増長天王 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)