“大切（おおぎり）” の例文
要するに誰（たれ）の恋でもこれが大切（おおぎり）だよ、女という動物は三月たつと十人が十人、飽（あ）きて了う、夫婦なら仕方がないから結合（くっつ）いている。
牛肉と馬鈴薯 (新字新仮名) ／ 国木田独歩(著)
「三組盃」の作者はやはり三代目新七であったが、大切（おおぎり）の浄瑠璃に「奴凧」が上演された。この浄瑠璃が黙阿弥の絶筆である。
寄席と芝居と (新字新仮名) ／ 岡本綺堂(著)
その月の芝居では「松朝扇（ときわのいろおうぎの）うつし絵」という、大切（おおぎり）の所作事（しょさごと）に出るだけで、前借りが溜（たま）っているため、給金も半分止めになっていたし、座敷の数も少なかった。
五瓣の椿 (新字新仮名) ／ 山本周五郎(著)
場席の手入れや大道具の準備に忙しい中を覗（のぞ）いてみたが、その時はもう絵看板や場代なんかも出ていて、四つの出しもののうち、大切（おおぎり）の越後獅子をのぞいたほか
挿話 (新字新仮名) ／ 徳田秋声(著)
するとそれぎり死ぬ。でなければ、大切（おおぎり）の手前まで行って、急に反対の方角に飛び出してくる。消極へ向いて進んだものが、突如として、逆さまに、積極の頭へ戻る。
坑夫 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
話は与作が真打（しんうち）で、町内の尤（もっと）もらしいのが五六人、番頭の左太松と、倅の甲子太郎と、出入りの鳶（とび）の頭寅松（とらまつ）と、小僧が二人——吉之助（きちのすけ）と宮次（みやじ）が、大切（おおぎり）の道具方に廻りました。
銭形平次捕物控：093 百物語 (新字新仮名) ／ 野村胡堂(著)
然も紙屑屋（かみくずや）とさもしき議論致されては意気な声も聞（きき）たくなく、印付（しるしつき）の花合（はなあわ）せ負（まけ）ても平気なるには寛容（おおよう）なる御心（おこころ）却（かえ）って迷惑、どうして此様（このよう）な雌（めす）を配偶（つれあい）にしたかと後悔するが天下半分の大切（おおぎり）
風流仏 (新字新仮名) ／ 幸田露伴(著)
その呂昇もすでに過去の人となって、東西共に女義界は大切（おおぎり）の簾が下りた。
明治世相百話 (新字新仮名) ／ 山本笑月(著)
つづく大切（おおぎり）が「京鹿子娘道成寺」で、役割は、白拍子（しらびょうし）に岩井半四郎、ワキ僧が尾上梅三郎（おのえうめさぶろう）に、瀬川吉次、長唄は松島三郎治（まつしまさぶろうじ）、坂田兵一郎（さかだへいいちろう）、三味線は、お師匠の杵屋新次（きねやしんじ）さまに、お弟子の新三郎（しんさぶろう）
京鹿子娘道成寺 (新字新仮名) ／ 酒井嘉七(著)
大切（おおぎり）浄瑠璃（じょうるり）上の巻「襖落那須語（すおうおとしなすのかたり）」、下の巻「名大津画噂一軸（なにおおつえうわさのいちじく）」。
両座の「山門」評 (新字旧仮名) ／ 三木竹二(著)
大切（おおぎり）浄瑠璃に「かっぽれ」を踊るという大勉強に、まず相当の成績を収めたが、二番目の円朝物は好評でなかった。
寄席と芝居と (新字新仮名) ／ 岡本綺堂(著)
大切（おおぎり）の越後獅子の中ほどへくると、浅太郎や長三郎の踊りが、お絹の目にも目（ま）だるっこく見えた。
挿話 (新字新仮名) ／ 徳田秋声(著)
これを見るに就（つ）けて自分の心は愈々（いよいよ）爛れるばかり。然し運命は永くこの不幸な男女を弄（もてあ）そばず、自分が革包（かばん）を隠した日より一月目、十一月二十五日の夜を以って大切（おおぎり）と為（し）てくれた。
酒中日記 (新字新仮名) ／ 国木田独歩(著)
狂言は一番目「菅原伝授手習鑑（すがわらでんじゅてならいかがみ）」、中幕「壺坂霊験記（つぼさかれいげんき）」、二番目「三日月（みかづき）」、大切（おおぎり）「廓文章（くるわぶんしょう）」という列（なら）べ方であったが、今度は芝翫が抜けたので一座はいよいよ寂しく
明治劇談　ランプの下にて (新字新仮名) ／ 岡本綺堂(著)
殊に団十郎が歌舞伎座から一役だけ掛持ちして、「勧進帳」の弁慶を勤める。大切（おおぎり）には初上（はつのぼ）りの中村鴈治郎（がんじろう）がやはり歌舞伎座と掛持ちで出勤して、「近江源氏」の盛綱を勤める。
明治劇談　ランプの下にて (新字新仮名) ／ 岡本綺堂(著)
この失敗が致命傷になって、守田勘弥はふたたび雄飛する機会を失ったと伝えられている。それでも新富座は三月興行の蓋（ふた）をあけて、一番目二番目から大切（おおぎり）の浄瑠璃まですべて新作をならべて見せた。
明治劇談　ランプの下にて (新字新仮名) ／ 岡本綺堂(著)