“鈴木春信（すずきはるのぶ）” の例文
また評論中にはひたすら重きを歌麿に置かんと欲せしが故か動（やや）もすればその以前の画工鳥居清長（とりいきよなが）鈴木春信（すずきはるのぶ）らを軽（かろん）ぜんとする傾（かたむき）あり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
橘屋（たちばなや）の若旦那（わかだんな）徳太郎（とくたろう）が、おせんの茶屋（ちゃや）で安心（あんしん）の胸（むね）を撫（な）でおろしていた時分（じぶん）、当（とう）のおせんは、神田白壁町（かんだしろかべちょう）の鈴木春信（すずきはるのぶ）の住居（すまい）へと、ひたすら駕籠（かご）を急（いそ）がせた。
おせん (新字新仮名) ／ 邦枝完二(著)
釣枝、立木（たちき）、岩組、波布（なみぬの）、浪板の如き甚（はなはだ）しく不自然なる大道具（おおどうぐ）は宛（さながら）浮世絵における奥村政信（おくむらまさのぶ）鈴木春信（すずきはるのぶ）らの美人画の背景にひとし。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
下谷（したや）谷中（やなか）の片（かた）ほとり、笠森稲荷（かさもりいなり）の境内（けいだい）に、行燈（あんどん）懸（か）けた十一軒（けん）の水茶屋娘（みずちゃやむすめ）が、三十余人（よにん）束（たば）になろうが、縹緻（きりょう）はおろか、眉（まゆ）一つ及（およ）ぶ者（もの）がないという、当時（とうじ）鈴木春信（すずきはるのぶ）が一枚刷（まいずり）の錦絵（にしきえ）から
おせん (新字新仮名) ／ 邦枝完二(著)
鈴木春信（すずきはるのぶ）の古き版画の色と線とから感じられるような、疲労と倦怠とを思わせるが、これに反して秋も末近く、一宵（ひとよさ）ごとにその力を増すような西風に
鐘の声 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
「風流絵暦所（ふうりゅうえこよみどころ）鈴木春信（すずきはるのぶ）」
おせん (新字新仮名) ／ 邦枝完二(著)
明和（めいわ）のむかし、この樹下に楊枝店（ようじみせ）柳屋（やなぎや）あり。その美女お藤（ふじ）の姿は今に鈴木春信（すずきはるのぶ）一筆斎文調（いっぴつさいぶんちょう）らの錦絵（にしきえ）に残されてある。
日和下駄：一名　東京散策記 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
清長は浮世絵発達の歴史上その創始者なる菱川師宣（ひしかわもろのぶ）また錦絵の発明者なる中興の祖鈴木春信（すずきはるのぶ）と並びてこれらの三大時期を区別せしむべき最も重要なる地位を占む。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
しかして明和（めいわ）二年に至り、鈴木春信（すずきはるのぶ）初めて精巧なる木板彩色摺（さいしきずり）の法を発見せしより浮世絵の傑作品は多く板画に止（とど）まり、肉筆の制作は湖龍斎（こりゅうさい）、春章（しゅんしょう）、清長（きよなが）、北斎（ほくさい）等の或る作品を除くの外（ほか）
浮世絵の鑑賞 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)