“出語（でがたり）” の例文
そのまま長唄（ながうた）にしての独吟あり廻つて河庄茶屋場（かわしょうちゃやば）となる二幕目（ふたまくめ）は竹本連中（たけもとれんじゅう）出語（でがたり）にてわれら聞馴れし炬燵（こたつ）の場（ば）引返（ひきかえ）して天満橋太兵衛殺（てんまばしたへえごろし）の場（ば）となる。
書かでもの記 (新字旧仮名) ／ 永井荷風(著)
「不可（いけな）い、不可い、なお目立つ。貴女、失礼ですが、裾を端折（はしょ）って、そう、不可（いか）んな。長襦袢（ながじゅばん）が突丈（ついたけ）じゃ、やっぱり清元の出語（でがたり）がありそうだ。」
婦系図 (新字新仮名) ／ 泉鏡花(著)
次は振附の問題であつた。それは忠臣蔵三段目に清元の出語（でがたり）を出すから、是非入用なのである。幸（さいはひ）柏軒の病家に藤間しげと云ふ踊の師匠があつたので、それを頼んだ。
伊沢蘭軒 (新字旧仮名) ／ 森鴎外(著)
其奴（そいつ）が詰らない出語（でがたり）をしやアがって、伊之助さんはお内儀さんを持って、赤さんまで出来たなぞと喋ったもんですから、花魁が貴方を怨み出し、夫婦仲好く楽しんで居るから
粟田口霑笛竹（澤紫ゆかりの咲分）：02 粟田口霑笛竹（澤紫ゆかりの咲分） (新字新仮名) ／ 三遊亭円朝(著)
清長の好んで描く所は浄瑠璃所作事（じょうるりしょさごと）の図にして役者の後（うしろ）に出語（でがたり）の連中（れんじゅう）を合せ描きたり。この時代の出語を見るに富本常磐津（とみもとときわず）の太夫（たゆう）には裃（かみしも）を着けず荒き縞（しま）の羽織を着たるものあり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
余は眺むる中（うち）に図中自（おのずか）ら出語（でがたり）の三味線と足拍子（あしびょうし）の響（ひびき）をさへ聞くが如き心地（ここち）せり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
町中（まちじゅう）の堀割に沿うて夏の夕を歩む時、自分は黙阿弥（もくあみ）翁の書いた『島鵆月白浪（しまちどりつきのしらなみ）』に雁金（かりがね）に結びし蚊帳もきのふけふ——と清元（きよもと）の出語（でがたり）がある妾宅の場を見るような三味線的情調に酔う事がしばしばある。
夏の町 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)