“彩（いろ）” の例文
一室は悉（ことごと）く目を注いだ、が、淑女は崩折（くずお）れもせず、柔（やわらか）な褄（つま）はずれの、彩（いろ）ある横縦の微線さえ、ただ美しく玉に刻まれたもののようである。
革鞄の怪 (新字新仮名) ／ 泉鏡花(著)
私はその灰色を彩（いろ）どる一点として、向うの波打際（なみうちぎわ）に蹲踞（しゃが）んでいる兄さんの姿を、白く認めました。私は黙ってその方角へ歩いて行きました。
行人 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
緑と紅（くれない）にて彩（いろ）どりし花毛氈（はなもうせん）を敷詰めたる一室の正面には大（だい）なる硝子窓（がらすまど）ありて、異国の旗立てし四、五艘（そう）の商船海上に泛（うか）びたるさまを見せたり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
麦と葡萄（ぶだう）で青白（あおじら）んだ平野の面に赤と紫の美しい線を彩（いろ）どるのは、野生の雛罌粟（コクリコ）と矢車草とが総（すべ）ての畦路（あぜみち）と路傍とを埋（うづ）めて咲いて居るのである。
巴里より (新字旧仮名) ／ 与謝野寛、与謝野晶子(著)
など云う類（たぐい）の楓（かえで）や銀杏（いちょう）は、深く浅く鮮やかにまた渋（しぶ）く、紅、黄、褐（かち）、茜（あかね）、紫さま／″＼の色に出で、気の重い常緑木（ときわぎ）や気軽な裸木（はだかぎ）の間を彩（いろ）どる。
みみずのたはこと (新字新仮名) ／ 徳冨健次郎、徳冨蘆花(著)
一つ一つ灯がつく、彩（いろ）どられた銀杏（いちやう）の淋しさに鳥は鳴いてゆくのであつた。彼女はその時初めて心のなかにうつした男の戀しさを考へたのである。
三十三の死 (旧字旧仮名) ／ 素木しづ(著)
幇間（たいこもち）では東川喜久八が洗錬されていて、十八番は江戸前の獅子。市川音頭も彼の作詩で例年夏の夜を、江戸川花火、七彩（いろ）の光を浴びては妓たちが踊る。
艶色落語講談鑑賞 (新字新仮名) ／ 正岡容(著)
若しその手が水の中でしばらく浸つてゐれば、水は白いふくらみを持つて來る。朱いさかなの彩（いろ）が溶けて水があかくなるといふことも、あり得るわけである。
末野女 (旧字旧仮名) ／ 室生犀星(著)
脂粉に彩（いろ）どられた傾国（けいこく）の美こそなかったかも知れないが、美の価値を、自分の目の好悪（こうお）によって定める、男の鑑賞眼は、時によって狂いがないとはいえない。
樋口一葉 (新字新仮名) ／ 長谷川時雨(著)
漢中の街は、邪宗門のあくどい彩（いろ）で塗りつぶされ、廟門には豚、鶏、織物、砂金、茶、あらゆる奉納品が山と積まれ、五斗入り袋は、十倉の棟にいっぱいになる。
三国志：08 望蜀の巻 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)
世界に著（しる）き澎湃（ほうはい）たる怒濤が死ぬに死なれない多感の詩人の熱悶苦吟に和して悲壮なる死のマーチを奏する間に、あたかも夕陽（いりひ）に反映（てりか）えされて天も水も金色（こんじき）に彩（いろ）どられた午後五時十五分
二葉亭四迷の一生 (新字新仮名) ／ 内田魯庵(著)
総ての濁った複色の彩（いろ）は影を潜め、モネーの画に見る様な、強烈な単色ばかりが、海と空と船と人とを、めまぐるしい迄にあざやかに染めて、其の総てを真夏の光が、押し包む様に射して居る。
かんかん虫 (新字新仮名) ／ 有島武郎(著)
京弥の目はいつのまにかほのぼのとして美しい殺気に彩（いろ）どられました。
旗本退屈男：11 第十一話　千代田城へ乗り込んだ退屈男 (新字新仮名) ／ 佐々木味津三(著)
一番美しいガラテアは、彩（いろ）い赫（かがや）き
ファウスト (新字新仮名) ／ ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ(著)
雲（くも）を彩（いろ）どり譜（ふ）をそめて
全都覚醒賦 (新字旧仮名) ／ 北原白秋(著)
で、搦（から）み合（あ）つた四（よ）つの袖（そで）から、萌黄（もえぎ）と其（そ）の紫（むらさき）とが彩（いろ）を分（わ）けて、八（や）ツにはら／＼と亂（みだ）れながら、しつとりと縺（もつ）れ合（あ）つて、棲（つま）紅（くれなゐ）に亂（みだ）れし姿（すがた）。……
魔法罎 (旧字旧仮名) ／ 泉鏡花、泉鏡太郎(著)
……これは互に成人してからの事である。夏を彩（いろ）どる薔薇（ばら）の茂みに二人座をしめて瑠璃（るり）に似た青空の、鼠色に変るまで語り暮した事があった。
幻影の盾 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
吾人の蒐集品（しゅうしゅうひん）中にてその一例を求むれば、空に連なる薄暗き夜の山は濃き紫に、前方なる河水（かすい）は黒き藍色に彩（いろ）どられたり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
保護されない女といふものの、失うてゆく日々の彩（いろ）はあざやかすぎ、見るさへ取りつくろへない未來がきは立つて來る。もろいものはもろいままで凋びてしまふ。
はるあはれ (旧字旧仮名) ／ 室生犀星(著)
青野ヶ原の彼方（かなた）、美濃（みの）近江（おうみ）の山々の陰（かげ）へと——荘美な夕雲の彩（いろ）だけを残して、刻々、沈んでゆく落日の大悲光こそ、さながら、やがて大坂城に、雄図（ゆうと）の多恨と身辺の情恨を遺（のこ）して
新書太閤記：03 第三分冊 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)
宗教画に彩（いろ）どられた高い門を潜（くゞ）つて賑（にぎやか）な街へ出た。朴氏は勧工場（くわんこうば）へ私を伴（つ）れて行つたが、私は汽車賃が何（いづ）れ又追加される様な気がして莫斯科（モスコオ）の記念の品も買ふ気にはなれなかつた。
巴里より (新字旧仮名) ／ 与謝野寛、与謝野晶子(著)
大麦は苅られ、小麦は少し色づき、馬鈴薯や甘藷（さつまいも）、草箒（くさほうき）などが黒い土を彩（いろ）どって居る。其間を太（ふと）いはりがねを背負って二本ずつ並んで西から北東へ無作法（ぶさほう）に走って居るのが、東京電燈の電柱である。
みみずのたはこと (新字新仮名) ／ 徳冨健次郎、徳冨蘆花(著)
と命を抱（いだ）く羽織の下に、きっと手を掛けた女の心は、錦の綾（あや）に、緋総（ひぶさ）の紐、身を引きしめた朧（おぼろ）の顔に、彩（いろ）ある雲が、颯（さっ）と通る。
日本橋 (新字新仮名) ／ 泉鏡花(著)
唇の動く間から前歯の角（かど）を彩（いろ）どる金の筋がすっと外界に映（うつ）る。敵は首尾よくわが術中に陥（おちい）った。藤尾は第二の凱歌を揚げる。
虞美人草 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
しかし八丁堀の通には夜店が出ていて人通りも賑（にぎや）かなので、知らず知らず歩いて桜橋（さくらばし）まで来ると、堀割の彼方（かなた）に銀座の火影が遠く空一帯を彩（いろ）どっている。
ひかげの花 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
そう思い募（つの）る日もあり、夜もありつつも、少年の一面には、この泉州（せんしゅう）堺（さかい）という港場のもつ絢爛（けんらん）な文化だの、異国的な街だの、船舶の彩（いろ）だの、そこに住む人たちの豪奢な生活だのにも
宮本武蔵：08 円明の巻 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)
娘は踊る、山にゐた時、錦（にしき）のつづれ、焦げた黄の彩（いろ）、簪をまくらに娘はやすみます。草の淺處（あさど）に水もある。水のあるところでは安らかに、親子二人は生きられるのだと、父のうはばみは喋つた。
末野女 (旧字旧仮名) ／ 室生犀星(著)
二株三株（ふたかぶみかぶ）の熊笹（くまざさ）が岩の角を彩（いろ）どる、向うに枸杞（くこ）とも見える生垣（いけがき）があって、外は浜から、岡へ上る岨道（そばみち）か時々人声が聞える。
草枕 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
桔梗（ききょう）、萩、女郎花（おみなえし）、一幅（いっぷく）の花野が水とともに床に流れ、露を縫った銀糸の照る、彩（いろ）ある女帯が目を打つと同時に、銑吉は宙を飛んで、階段を下へ刎（は）ね落ちた。
神鷺之巻 (新字新仮名) ／ 泉鏡花(著)
おん鬘（かずら）に高々と、飛ぶ鳳凰（おおとり）、九ツの龍、七彩（いろ）の珠などちりばめた金冠を載せ、天然無双の眉目（みめ）のおんほほ笑みを、まばゆいばかりに、こぼしておられる。——その雪のおん膚（はだ）、美妙（みみょう）な薫（かお）り。
新・水滸伝 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)
暮れんとする春の色の、嬋媛（せんえん）として、しばらくは冥邈（めいばく）の戸口をまぼろしに彩（いろ）どる中に、眼も醒（さ）むるほどの帯地（おびじ）は金襴（きんらん）か。
草枕 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
此日（このひ）、本線（ほんせん）に合（がつ）して仙台（せんだい）をすぐる頃（ころ）から、町（まち）はもとより、野（の）の末（すゑ）の一軒家（けんや）、麓（ふもと）の孤屋（ひとつや）の軒（のき）に背戸（せど）に、垣（かき）に今年（ことし）竹（たけ）の真青（まつさを）なのに、五色（しき）の短冊（たんざく）、七彩（いろ）の糸（いと）を結（むす）んで掛（か）けたのを沁々（しみ／″＼）と床（ゆか）しく見（み）た
十和田湖 (新字旧仮名) ／ 泉鏡花、泉鏡太郎(著)
信長はそれを、眼（まなこ）に映じ、耳に聴き、舌に知り、城街全体の彩（いろ）に観（み）て
新書太閤記：05 第五分冊 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)
比較的嶮（けわ）しい曲りくねった坂を一つ上った時、車はたちまちとまった。停車場（ステーション）でもないそこに見えるものは、多少の霜（しも）に彩（いろ）どられた雑木（ぞうき）だけであった。
明暗 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
薄紅（ときいろ）の撫子（なでしこ）と、藤紫（ふじむらさき）の小菊（こぎく）が微（かすか）に彩（いろ）めく、其（そ）の友染（いうぜん）を密（そつ）と辿（たど）ると、掻上（かきあ）げた黒髪（くろかみ）の毛筋（けすぢ）を透（す）いて、ちらりと耳朶（みゝたぼ）と、而（さう）して白々（しろ／″＼）とある頸脚（えりあし）が、すつと寝（ね）て、其（そ）の薄化粧（うすげしやう）した、きめの細（こま）かなのさへ
続銀鼎 (新字旧仮名) ／ 泉鏡花、泉鏡太郎(著)
幸にして余の原稿が夫程（それほど）の手数が省（はぶ）けたとて早く出来上る性質のものでもなし、又ペンにすれば余の好むセピヤ色で自由に原稿紙を彩（いろ）どる事が出来るので
余と万年筆 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
宗助（そうすけ）と御米（およね）の一生を暗く彩（いろ）どった関係は、二人の影を薄くして、幽霊（ゆうれい）のような思をどこかに抱（いだ）かしめた。
門 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
宗助（そうすけ）と御米（およね）の一生（いつしやう）を暗（くら）く彩（いろ）どつた關係（くわんけい）は、二人（ふたり）の影（かげ）を薄（うす）くして、幽靈（いうれい）の樣（やう）な思（おもひ）を何所（どこ）かに抱（いだ）かしめた。
門 (旧字旧仮名) ／ 夏目漱石(著)
それを彩（いろ）どる黄葉（こうよう）の濃淡がまた鮮（あざ）やかな陰影の等差を彼の眸中（ぼうちゅう）に送り込んだ。しかし眼界の豁（ひろ）い空間に対している津田と違って、清子の方は何の見るものもなかった。
明暗 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
要するに水でも樹（き）でも、人の顔でも凡（すべ）てあなたの眼にうつるものは、決して彫刻的にあなたを刺戟（しげき）していないように見えます。全く絵画的にあなたの眸（ひとみ）を彩（いろ）どるのだろうと思います。
木下杢太郎『唐草表紙』序 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
陰鬱（いんうつ）な冬の夕暮を補なう瓦斯（ガス）と電気の光がぽつぽつそこらの店硝子（みせガラス）を彩（いろ）どり始めた。ふと気がついて見ると、敬太郎から一間ばかりの所に、廂髪（ひさしがみ）に結（い）った一人の若い女が立っていた。
彼岸過迄 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
書齋（しよさい）の柱（はしら）には例（れい）の如（ごと）く錦（にしき）の袋（ふくろ）に入（い）れた蒙古刀（もうこたう）が振（ぶ）ら下（さ）がつてゐた。花活（はないけ）には何處（どこ）で咲（さ）いたか、もう黄色（きいろ）い菜（な）の花（はな）が插（さ）してあつた。宗助（そうすけ）は床柱（とこばしら）の中途（ちゆうと）を華（はな）やかに彩（いろ）どる袋（ふくろ）に眼（め）を着（つ）けて
門 (旧字旧仮名) ／ 夏目漱石(著)
緑（みど）りの枝を通す夕日を背に、暮れんとする晩春の蒼黒く巌頭を彩（いろ）どる中に、楚然（そぜん）として織り出されたる女の顔は、——花下（かか）に余を驚かし、まぼろしに余を驚ろかし、振袖（ふりそで）に余を驚かし
草枕 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)
書斎の柱には、例のごとく錦の袋に入れた蒙古刀（もうことう）が振（ぶ）ら下（さ）がっていた。花活（はないけ）にはどこで咲いたか、もう黄色い菜の花が挿（さ）してあった。宗助は床柱の中途を華（はな）やかに彩（いろ）どる袋に眼を着けて
門 (新字新仮名) ／ 夏目漱石(著)