“三絃（さんげん）” の例文
長唄において「せりふ」に三絃（さんげん）を附したところでは両者のリズムが一致している。その他でも両者のリズムの一致している場合には、多くは単調を感ぜしめる。
「いき」の構造 (新字新仮名) ／ 九鬼周造(著)
林泉（りんせん）のさま見事なる料理屋の座敷に尾上松助（おのえまつすけ）胡弓（こきゅう）の調子を調べつつ三絃（さんげん）手にせる芸者と居並び女形（おんながた）の中村七三、松本小次郎の二人（ふたり）が箱引（はこひき）の戯れなすさまを打眺めたり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
琴柱（ことじ）にも使われましたが、三絃（さんげん）の盛んな頃はそれに使う撥（ばち）の需要が夥（おびただ）しいのでしたから、撥落（おとし）が根附の材料に多く使われたのですが、低級の人が用いるので、名のある人たちが
鴎外の思い出 (新字新仮名) ／ 小金井喜美子(著)
春琴これより舞技を断念して専（もっぱ）ら琴三絃（さんげん）の稽古（けいこ）を励（はげ）み、糸竹の道を志すに至りぬ
春琴抄 (新字新仮名) ／ 谷崎潤一郎(著)
如何（いかん）となれば江戸演劇は三絃（さんげん）を主とする音楽なくしては決して成立するものにあらず。出這入（ではいり）の唄（うた）合方（あいかた）は俳優が演技の情趣を助け床の浄瑠璃は台詞（せりふ）のいひ尽（つく）し能はざる感情を説明す。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
それが太夫（たゆう）の沈んだ声と三絃（さんげん）の音色（ねいろ）とに不思議な調和を保っていた。
蓼喰う虫 (新字新仮名) ／ 谷崎潤一郎(著)