“隆達（りゅうたつ）” の例文
のみならず、『梁塵秘抄（りょうじんひしょう）』や『閑吟集（かんぎんしゅう）』や隆達（りゅうたつ）の小歌にまで短歌形式は崩れずに伝わってゆく。が、それだけに古体を存したということになる。
中世の文学伝統 (新字新仮名) ／ 風巻景次郎(著)
その頃は隆達（りゅうたつ）小唄や、平九節（ひらくぶし）小唄の勃興期で、江戸にも漸（ようや）く名人と言われた、女師匠が現われるようになっていました。
銭形平次捕物控：053 小唄お政 (新字新仮名) ／ 野村胡堂(著)
小屏風（こびょうぶ）を持ちだして、その蔭で、助右衛門と勘六が、隆達（りゅうたつ）の節（ふし）を真似て唄った。瀬左衛門は、真面目くさって、堺町の歌舞伎踊りを踊るのだった。
べんがら炬燵 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)
などと、呑気そうな、隆達（りゅうたつ）くずしが、しんしんと、更（ふ）け渡るあたりの静けさを、寂しく破るのだった。
雪之丞変化 (新字新仮名) ／ 三上於菟吉(著)
女の師匠は当時は稀（まれ）であったが、隆達（りゅうたつ）をはじめ、弄斎節（ろうさいぶし）、土手節など、市中に小唄がひどく流行し、そのために女師匠なども、ひとさかりだったが、おこなわれたようである。
樅ノ木は残った：02 第二部 (新字新仮名) ／ 山本周五郎(著)
塀の中から、お綱であろう、周馬を待つ間の退屈しのぎに、探し出した三味線の糸をなおして、薗八節（そのはちぶし）か隆達（りゅうたつ）か、こッそりと爪で気まぐれな水調子（みずちょうし）を洩（も）らしている。
鳴門秘帖：02 江戸の巻 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)
新しく琉球（りゅうきゅう）から渡来（わた）ってきた三味線を工夫したり、またその三味線を基礎にして今様（いまよう）の歌謡ができて来たり、その派生から隆達（りゅうたつ）ぶしだの上方唄だのが作られたり、そういったものは
宮本武蔵：05 風の巻 (新字新仮名) ／ 吉川英治(著)