“鳥居清長（とりいきよなが）” の例文
また評論中にはひたすら重きを歌麿に置かんと欲せしが故か動（やや）もすればその以前の画工鳥居清長（とりいきよなが）鈴木春信（すずきはるのぶ）らを軽（かろん）ぜんとする傾（かたむき）あり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
鳥居清長（とりいきよなが）の絵には、男姿、女姿、立姿、居姿、後姿、前向、横向などあらゆる意味において、またあらゆるニュアンスにおいて、この表情が驚くべき感受性をもって捉（とら）えてある。
「いき」の構造 (新字新仮名) ／ 九鬼周造(著)
浮世絵風俗画は鈴木春信（すずきはるのぶ）勝川春章（かつかわしゅんしょう）鳥居清長（とりいきよなが）より歌麿（うたまろ）春潮（しゅんちょう）栄之（えいし）豊国（とよくに）の如き寛政（かんせい）の諸名家に及び円熟の極度に達せし時
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
あるひは鳥居清長（とりいきよなが）の天明（てんめい）三年（一七八三年）における、また喜多川歌麿（きたがわうたまろ）の寛政七年（一七九五年）における制作といふが如く明確に年数を決定し得べきものは甚だ少（すくな）し。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)