“鳥居清信（とりいきよのぶ）” の例文
師宣（もろのぶ）、政信（まさのぶ）、懐月堂等（かいげつどうとう）の諸家は板画と共に多く肉筆画の制作をなせしが、鳥居清信（とりいきよのぶ）専ら役者絵の板下（はんした）を描（えが）き、宮川長春（みやがわちょうしゅん）これに対して肉筆美人画を専らとせしより
浮世絵の鑑賞 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
師宣（もろのぶ）、政信（まさのぶ）、懐月堂（かいげつどう）等（とう）の諸家は板画（はんが）と共に多く肉筆画の制作をなせしが、鳥居清信（とりいきよのぶ）専（もっぱ）ら役者絵の板下（はんした）を描き、宮川長春（みやがわちょうしゅん）これに対して肉筆美人画を専らとせしより
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
元禄年代には鳥居清信（とりいきよのぶ）が『四場居（しばい）百人一首』の如き享保（きょうほう）年代西川風（にしかわふう）の『絵本鏡（かがみ）百首』の如きまた長谷川光信（はせがわみつのぶ）が鯛屋貞柳（たいやていりゅう）の狂歌に絵を添へたる『御伽品鏡（おとぎしなかがみ）』の如きものあり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
然（しか）れどもその流行最（もっとも）盛（さかん）なるに至りしは元禄年代鳥居清信（とりいきよのぶ）出でてより後（のち）なりき。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)