“彩色摺（さいしきずり）” の例文
あたかも好（よ）し宝暦過ぎて明和改元の翌年浮世絵板刻の技術は鈴木春信並に板木師金六（はんぎしきんろく）の手によりて肉筆画に異ならざる完全なる彩色摺（さいしきずり）の法を工夫（くふう）し得たり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
いまだかつてわれはいかなる国にも斯（か）くまで心地よく消行（きえゆ）く如き調和せる彩色摺（さいしきずり）を見たる事なし。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
しかして明和（めいわ）二年に至り、鈴木春信（すずきはるのぶ）初めて精巧なる木板彩色摺（さいしきずり）の法を発見せしより浮世絵の傑作品は多く板画に止（とど）まり、肉筆の制作は湖龍斎（こりゅうさい）、春章（しゅんしょう）、清長（きよなが）、北斎（ほくさい）等の或る作品を除くの外（ほか）
浮世絵の鑑賞 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
しかして明和（めいわ）二年に至り、鈴木春信（すずきはるのぶ）初めて精巧なる木板彩色摺（さいしきずり）の法を発見せしより浮世絵の傑作品は多く板画に止（とど）まり、肉筆の制作は湖龍斎（こりゅうさい）、春章（しゅんしょう）、清長（きよなが）、北斎らの或る作品を除くの外（ほか）
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)