“家橘（かきつ）” の例文
家橘（かきつ）、松助、小団次、源之助などがことごとく顔をそろえて出勤することになって、十一月中旬にとどこおりなく開場式をあげた。
明治劇談　ランプの下にて (新字新仮名) ／ 岡本綺堂(著)
女「それに家橘（かきつ）が大層渋く成りましたのに、松助（まつすけ）が大層上手に成りましたことね、それに榮之助（えいのすけ）に源之助（げんのすけ）が綺麗でございますね」
霧陰伊香保湯煙 (新字新仮名) ／ 三遊亭円朝(著)
五代目菊五郎の弟の坂東家橘（かきつ）——これも働き盛りに死んで、芸は大したことはなかつたが、気分のいゝ役者であつたらしい——その家橘が上置きになつて
役者の一生 (新字旧仮名) ／ 折口信夫(著)
これに反して所謂（いわゆる）庵室は昔馴染の芸人等の遊所となった。俳優中では市川新車、同（おなじく）市蔵、同九蔵、板東家橘（かきつ）等が常の客であった。新車は後の門之助、家橘は後の五代目菊五郎である。
細木香以 (新字新仮名) ／ 森鴎外(著)
妾は当時の川上が性行（せいこう）を諒知（りょうち）し居たるを以て、まさかに新駒（しんこま）や家橘（かきつ）の輩（はい）に引幕を贈ると同一には視（み）らるることもあるまじとて、その事を諾（うべな）いしに、この事を聞きたる同地の有志家連は
妾の半生涯 (新字新仮名) ／ 福田英子(著)
硯友社この夜の人気は当時の花形たる家橘（かきつ）や染五郎（そめごろう）を圧していた。
硯友社の勃興と道程：――尾崎紅葉―― (新字新仮名) ／ 内田魯庵(著)
見たりし盆興行は団菊両優は休みにて秀調（しゅうちょう）染五郎（そめごろう）家橘（かきつ）栄三郎（えいざぶろう）松助（まつすけ）ら一座にて一番目は染五郎の『景清（かげきよ）』中幕（なかまく）は福地先生新作長唄所作事（しょさごと）『女弁慶（おんなべんけい）』（秀調の出物（だしもの））二番目家橘栄三郎松助の「玄冶店大喜利（げんやだなおおぎり）」家橘栄三郎の『女鳴神（おんななるかみ）』常磐津（ときわず）林中（りんちゅう）出語（でがた）りなりき。
書かでもの記 (新字旧仮名) ／ 永井荷風(著)
一座の俳優は団十郎、菊五郎、左団次、仲蔵、半四郎、宗十郎、家橘（かきつ）、小団次、小紫などで、観客は桟敷にも土間（どま）にも一杯に詰まっていた。
明治劇談　ランプの下にて (新字新仮名) ／ 岡本綺堂(著)
文治は年廿四歳で男の好（よろ）しいことは役者で申さば左團次（さだんじ）と宗十郎（そうじゅうろう）を一緒にして、訥升（とつしょう）の品があって、可愛らしい処が家橘（かきつ）と小團治（こだんじ）で、我童（がどう）兄弟と福助（ふくすけ）の愛敬を衣に振り掛けて
業平文治漂流奇談 (新字新仮名) ／ 三遊亭円朝(著)
役割は家橘（かきつ）の金助、八百蔵の権次で、ほかに芝翫、松助、高麗蔵（こまぞう）、女寅（めとら）、四代目片岡市蔵などもそれぞれの役割を勤めていた。
明治劇談　ランプの下にて (新字新仮名) ／ 岡本綺堂(著)
私（わたくし）の役は余（あんま）り宜（よ）い役じゃアありません、芝居だとつッころばしで家橘（かきつ）か我童（がどう）小團次（こだんじ）どこの役で、今考えると面白いが、旦那は立役（たちやく）で、後（うしろ）から出て笠を脱（と）って舁夫を投（ほう）り出して
粟田口霑笛竹（澤紫ゆかりの咲分）：02 粟田口霑笛竹（澤紫ゆかりの咲分） (新字新仮名) ／ 三遊亭円朝(著)
その春興行には五世菊五郎（きくごろう）が出勤する筈であったが、病気で急に欠勤することになって、一座は芝翫（しかん）（後の歌右衛門（うたえもん））、梅幸（ばいこう）、八百蔵（やおぞう）（後の中車（ちゅうしゃ））、松助（まつすけ）、家橘（かきつ）（後の羽左衛門（うざえもん））
綺堂むかし語り (新字新仮名) ／ 岡本綺堂(著)
梅三郎は評判の美男（びなん）で、婀娜（あだ）な、ひんなりとした、芝居でいたせば家橘（かきつ）か上（のぼ）りの菊の助でも致しそうな好男（いゝおとこ）で、丁度其の月の二十八日、春部梅三郎は非番のことだから、用達（ようた）し旁々（かた／″＼）というので
菊模様皿山奇談 (新字新仮名) ／ 三遊亭円朝(著)
○八月、市村家橘（かきつ）改名して五代目尾上菊五郎となる。時に二十五歳。
明治演劇年表 (新字新仮名) ／ 岡本綺堂(著)
もっとも今の羽左衛門が家橘（かきつ）といった頃は拙（へた）さ加※はお話になったものでなく、私は到底今のようになろうとは思わなかった、私が明治三十五年頃、歌舞伎座へ『柿木金助（かきのききんすけ）』という新作物を書いた
当今の劇壇をこのままに (新字新仮名) ／ 岡本綺堂(著)