“清長（きよなが）” の例文
これ安永年代一般の画風にして、やがて春章（しゅんしょう）清長（きよなが）政演（まさのぶ）ら天明の諸家を経て後（のち）、浮世絵は遂（つい）に寛政時代の繊巧緻密（ちみつ）の極点に到達せるなり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
領し物頭役（ものがしらやく）を相勤（あひつと）めたる大橋文右衞門清長（きよなが）率（いざ）鎌倉（かまくら）と云ふ時のため武士の省愼（たしなみ）差替（さしかへ）の大小具足（ぐそく）一領（りやう）位（ぐらゐ）は所持致し居り候是（これ）御覽（ごらん）候へと仕舞置（しまひおき）たる具足櫃（ぐそくびつ）并びに差替の大小を
大岡政談 (旧字旧仮名) ／ 作者不詳(著)
すると、私の眼の前の老女の姿は、忽（たちま）ちに消えてしまって、清長（きよなが）の美人画から抜け出して来たような、水もたるるような妖艶（ようえん）な、町女房の姿が頭の中に歴々（ありあり）と浮びました。
ある恋の話 (新字新仮名) ／ 菊池寛(著)
師宣（もろのぶ）や祐信（すけのぶ）などの絵に往々故意に手指を隠しているような構図のあるのを私は全く偶然とは思わない。清長（きよなが）などもこの点に対するかなり明白な自覚をもっていたように思われる。
浮世絵の曲線 (新字新仮名) ／ 寺田寅彦(著)
国貞（くにさだ）の女が清長（きよなが）や歌麿（うたまろ）から生れたのはこういう径路（けいろ）を取っている。
「いき」の構造 (新字新仮名) ／ 九鬼周造(著)
清長（きよなが）型、国貞（くにさだ）型、ガルボ型、ディートリヒ型、入江（いりえ）型、夏川（なつかわ）型等いろいろさまざまな日本婦人に可能な容貌（ようぼう）の類型の標本を見学するには、こうした一様なユニフォームを着けた
自由画稿 (新字新仮名) ／ 寺田寅彦(著)
明和安永は勝川春章並（ならび）にその一派が鳥居派に代りて役者絵を流行せしめたる時代なりしが、天明に及びて浮世絵なる平民画壇の中心点は再び鳥居派四世の画工清長（きよなが）に移り来りぬ。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
しかして明和（めいわ）二年に至り、鈴木春信（すずきはるのぶ）初めて精巧なる木板彩色摺（さいしきずり）の法を発見せしより浮世絵の傑作品は多く板画に止（とど）まり、肉筆の制作は湖龍斎（こりゅうさい）、春章（しゅんしょう）、清長（きよなが）、北斎（ほくさい）等の或る作品を除くの外（ほか）
浮世絵の鑑賞 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
しかして明和（めいわ）二年に至り、鈴木春信（すずきはるのぶ）初めて精巧なる木板彩色摺（さいしきずり）の法を発見せしより浮世絵の傑作品は多く板画に止（とど）まり、肉筆の制作は湖龍斎（こりゅうさい）、春章（しゅんしょう）、清長（きよなが）、北斎らの或る作品を除くの外（ほか）
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)