“河東節（かとうぶし）” の例文
和十は河東節（かとうぶし）の太夫、良斎は落語家、北渓は狩野（かの）家から出て北斎門に入った浮世絵師、竹内は医師、三竺、喜斎は按摩（あんま）である。
細木香以 (新字新仮名) ／ 森鴎外(著)
若旦那柳絮はいつぞや仲（なか）の町（ちょう）の茶屋に開かれた河東節（かとうぶし）のお浚（さら）いから病付（やみつ）きとなって、三日に上げぬ廓通（くるわがよ）いの末はお極（きま）りの勘当（かんどう）となり、女の仕送りを受けて
散柳窓夕栄 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
勤番衆といえば名だけはいかめしいが、徳川もそろそろ末世で、いずれも江戸を喰いつめた旗本の次男三男。端唄や河東節（かとうぶし）は玄人跣足（くろうとはだし）だが、刀の裏表も知らぬようなやくざ侍ばかり。
顎十郎捕物帳：01 捨公方 (新字新仮名) ／ 久生十蘭(著)
河東節（かとうぶし）の会へ一緒に聴きに行った事があるが、河東節には閉口したらしく、なるほど親類だけに二段聴きだ、アンナものは三味線の揺籃（ようらん）時代の産物だといって根っから感服しなかった。
二葉亭余談 (新字新仮名) ／ 内田魯庵(著)
享保に入りては河東節（かとうぶし）その他の音曲（おんぎょく）劇場に使用せられ、俳優には二世団十郎、元祖宗十郎ら出（い）で、後世の模範となるべき芸道の故実（こじつ）漸く定まりたる時代なり。
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
閉切った障子の中には更に人の気勢（けはい）もないらしいのに唯だ朗かに河東節（かとうぶし）「水調子（みずちょうし）」の一曲が奏（かなで）られている。
散柳窓夕栄 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)
元禄において江戸演劇を創生し享保元文（げんぶん）年代に至つて河東節（かとうぶし）を出（いだ）したる都会特殊の芸術的感情は、宝暦明和の円熟期を限界となし安永天明を過ぎて寛政に及ぶや
江戸芸術論 (新字新仮名) ／ 永井荷風(著)